女皇，主席與我
唐景鋒
於英國、香港、蘇格蘭三種文化背景中成長的唐景鋒，收集了來自世界各地，在多次戰爭和移居中倖存下來的數百張舊照片、信件，剪報和個人物品，同時記錄不同親友的口述歷史。《女皇，主席與我》所整理的家族故事以英殖統治與毛主席領導的時代為背景，一直至香港回歸中國，唐景鋒自立成家。這趟尋根之旅，追溯到800年前唐氏定居地的一棵大樹，展開一個世紀的移民浪潮與貿易開放，三代人的命運交錯與時代改變。
兩位近代史的領導人牽引世界政治背景，影響世代移民動向。每一次 「根」的變遷，都形塑著身份認同。數次遷移國外又折返，不同文化環境孕育藝術家個人成長，身份認同可有實際的「地理邊界」？
攝影藝術以相片、物件的形式顯現，如何處理時間和歷史？在身份認同和家族歷史的探索過程裡，藝術家收集、選物、展示、傳承，超越物件和影像的「物質性」建立一種時間證物的歷史身份；同時，運用影像編出有層次的個人敍事。作為家族歷史的策展人，文物作為「存在象徵」，還是必須得到觀者詮釋與解讀，所展示的歷史才得以成立。透過攝影佐以文字說故事，家族成員的每一個角色故事如何被塑造，建基於藝術家本身與家族成員的關係，當中包含藝術家的個人情感投射和理解。
唐景鋒以舊照片和文字舖敍家族男性為主導的血脈歷史，厚實一本娓娓道來一個傳統大家族的脆弱家庭關係：每每重男輕女、家族生意糾紛、爭奪家產、多有情婦。而英殖時代中產階級的精英生活和商界動態，與香港過去的社會發展密不可分。家族的舊照片與藝術家重組的案情為活生生的電視劇情添實：時有肖像相和全家幅，17世紀佔地一整條大街的黃宅地契，祖父獲選保良局主席並被頒發大英帝國員佐勳章，家族移居各地的舊宅公寓，遺產爭奪剩下來的一捆一元鈔票，主角相親時拍照片找來比自己難看的朋友作映襯，正室妻子撕碎所有女朋友的存照，二房妻子封存自己沒被邀請參加的派對照片，以上都是家族命運的糾結時日。
隨著時間後移，藝術家多以樹木和香港的影像在故事要處落下標點，讀到家族史裡每一代歷程的終結與啟始便回頭一望。讓人默看良久的，是三英里長數以萬計人溺水身亡的偷渡水路。
舊 靈 